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一
最近听说歌唱家吴雁泽狠狠地打了外孙一记耳光，这气愤之举缘于他的外孙学着流行歌手翻唱怪腔怪调的《东方红》而为此生气呢。一首翻唱变味的歌曲引起歌唱家的大动肝火，可见一个老艺术家嫉恶如仇的良知。歌曲翻唱已不是什么新鲜之事，一些通俗的老歌和民间小调，曲调流畅，朗朗上口，早就留记人们的心中，通过翻唱，能唱出新意，唱出人们的精神风貌，给人以积极向上的情感，这也未尝不可。然而，一些所谓的现代歌手，以丑来扰乱人们的视听，这成了当前的一种不良倾向。画界也有如此的事例，把有些名人画成裸体，丑模怪样地为的是“吸引人们的眼球”，达到哗众取宠的目的，这实在于人所不齿。
二
近来，京剧进课堂成了人们的热门话题。振兴国粹京剧口号已喊了十多年了。还是李瑞环当政协主席时，主持搞了对传统京剧的“音配像”的系列工程，这可能是功在千秋的大好事。京剧为什么如今如此衰退，其中固然有各种原因，但主要是艺术规律使然。长江后浪推前浪，后浪压过前浪，这也在所必然。再好的东西，也有它衰亡的时刻。这完全是符合马克思的任何事物都有其发生、发展、灭亡的定势。乐府的消亡取而代之的是唐诗，宋词的消亡取而代之的是元杂剧，到后来的明清小说乃到话剧、电影电视。如今的艺术欣赏种类趋于多元化，人们的选择艺术欣赏的途径也越来越宽泛了。想当初，京剧的兴起，艺术欣赏的种类实在是少之又少，一个剧目反复看了十次或是数十次，其结果把看戏说成了“听戏”了。后来有了电影，立即确立其霸主的地位。而今的演唱会，观众达数万乃至数十万，这是当年“听戏”的人们无论如何想象不到的。这是为什么呢？是否是规律使然呢？很值得人们去深思。
三
在今年的全国政协会议上演艺界的名人宋祖英、黄宏、郁钧剑、关牧村等21位政协委员联名提交关于小学增设繁体字教育的提案，让我感到意外。京剧进小学课堂，再加上“繁体字教育”，这是为小学生增负呢还是减负呢？就简化字而言，这是我们的国策，从上世纪的五十年代推广至今可能也有50多年的光景了。从秦始皇实行书同文以来，简化字的推行可谓是中国文字第二次改革吧。50多年来，简化字在新中国的出版物占居主导地位，人们的简化字已成为一种书写习惯。据我所知，改革后的简化字大都是从中国书法草书演变而来的，绝非是想当然臆造的。
诚然，在我们生活中偶而遇见繁体字，只要查查字典，就可以搞定的事，非得将此弄到“从娃娃抓起”的程度？看来，我们演艺界的名人们也得注重一下提案的水准了。－－摘自《吉林日报》（文：蒋志祥）
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