游伟 王霆钧

    一、长影的美术片

    长影是我国举足轻重的电影大厂，在她生产的若干故事片、纪录片、科教片、美术片与译制片中，美术片是一个重要的不可小瞧的片种。长影已经成为我国美术片生产的重要基地。
    在历史上我国也是一个动画片的生产大国。二十世纪四十年代的《铁扇公主》、五十年代的《小鲤鱼跳龙门》和《骄傲的将军》、六十年代的《大闹天宫》、七十年代的《哪咤闹海》、八十年代的《三个和尚》等影片，都曾在世界影坛上产生过深远的影响。而植根于我国古典绘画艺术的水墨动画片，更是以其意境深远、简洁古朴的风格，在世界动画发展史上写下了辉煌的一页。这种具有浓郁民族风格的动画片，被世人誉为“中国学派”。
    作为新中国电影的摇篮，长影及其前身东影曾为我国美术片的发展做出了卓越的贡献。早在1947年和1948年东影就分别摄制完成了《皇帝梦》和《瓮中捉鳖》，这是人民电影的第一部木偶片和第一部动画片。从那时起，在广大美术片创作人员几十年不懈的努力下，长影及其前身东影为我国观众奉献出一大批脍炙人口的美术片来。像《巧在七中》、《医生与皇帝》、《雁阵》等，都给当时的观众留下了深刻的印象，并且取得了良好的经济效益与社会效益。

    二 长影美术片生产的三个历史阶段

    迈出人民美术片的第一步（1947-1950）
    长影或者说新中国电影，是从美术片开始的。这是因为新中国的电影事业建立在战争的废墟上，人才、器材都相当缺乏。尽管抗战胜利后，当时还处于地下活动的中国共产党人进入长春并接管了伪“满映”，于1945年10月1日成立了东北电影公司。但由于日本侵略者和国民党反动派的破坏，伪“满映”的电影器材受到了极大的损失。加之东北局势日益恶化，国共两党之间的战争一触即发，东北电影公司不得不按上级指示迁往北满根据地兴山，并在那里建设厂房和进行影片生产的准备。在拍故事片还不可能的情况下，东影厂长袁牧之于1947年初提出了“七片生产”的口号，所谓七片就是艺术片、新闻纪录片、科教片、美术片、翻译片、幻灯片和新闻照片。东影第一次明确的将美术片的创作摆在了与艺术片及新闻纪录片同等重要的地位。于是，东影一大批年富力强的创作人员与留在东影愿意为新中国电影工作的日本技术人员一起，投身到美术片的生产之中，先后拍摄了人民电影的第一部木偶片《皇帝梦》与第一部动画片《瓮中捉鳖》，迈出了拍摄人民电影美术片的第一步。
    木偶片《皇帝梦》 陈波儿编导。完成于1947年11月。影片运用京剧场面和唱腔，又配以解说和从物对白，生动地揭露了蒋介石卖国内战、独裁的丑恶面目，歌颂了人民群众的伟大力量。主题鲜明，构思巧妙，人物造型和动作具有强烈的讽刺意谓，富于民族特色，具有很强的艺术感染力，因而深受当时群众的喜爱。影片以四幕木偶戏的形式揭露了蒋介石的皇帝梦：第一场“跳加官”：揭露蒋介石表面上标榜自己遵守不打内战的决定和诺言，实质上专制独裁、一心反共内发动战的真实面目；第二场“花子拾金”：揭露了蒋介石假民主、真独裁的丑恶嘴脸；第三场“大登殿”：揭露蒋介石召开伪国大，制定伪宪法，妄图当皇帝的野心；第四场“四面楚歌”：揭露蒋介石改组政府，加紧搜括税款，遭到各界公众的反对，濒于垮台时，帝国广义分子来做“金元注射”，但于事无补，最后还是不得不崩溃。
    影片《皇帝梦》收入工程浩大的新闻纪录片《民主东北》中的第四辑，并随着新闻片的发行在东北解放区广泛放映，受到发广大观众的欢迎。
    编导陈波儿是在三、四十年代著名的表演艺术家。她1910年出生于广东汕头，自幼爱好戏剧。1929年加入上海艺术剧社，开始从事左翼戏剧和电影活动。1931年受国民党迫害，转移到香港。1934年重返上海，不久与袁牧之共同主演了影片《桃李劫》，她在剧中的表演细腻，真挚动人，深受观众喜欢，成为著名演员。1937年1月组织上海妇孺前线慰问团，赴绥远前线，演出国防剧《放下你的鞭子》等。8月又参加三幕抗战剧《保卫芦沟桥》的演出，秋天加入中国共产党。1938年，她与袁牧之参加了以上海抗战为背景的《八百壮士》的演出。从延安归来后，由于她宣传抗日根据地人民的英勇事迹，再次受到国民党迫害，脱险后于1940年来到延安。1942年后，她与人合作编导了话剧《同志，你走错了路》，创作了《伤兵曲》、《劳动的光辉》等，导演了《马门教授》、《新木马计》、《俄罗斯人》、《罗斯基》等，并创作电影剧本《边区劳动英雄》。1946年8月，她到东影的创建工作，亲自组织、领导了《民主东北》大型纪录片的拍摄。《皇帝梦》完成后，她带病深入哈尔滨电厂深入生活，仅用一个月的时间就创作出了电影剧本《光芒万丈》。此外她还编写了纪录片《人民的新旅大》剧本。1949年秋调入北京任电影局艺委会副主任兼文艺处长。1951年11月9日因心脏病猝发离世，年仅四十一岁。
    动画片《瓮中捉鳖》 朱丹编剧。方明导演兼设计。完成于1948年12月。影片描写蒋介石在美帝国主义的支持下，发动内战，但在人民力量的打击下，终告失败，成了鳖中之瓮。影片巧妙地运用夸张手法，辛辣地嘲讽了蒋介石与人民做对，必将失败的下场。影片动画设计新颖、动作性强、节奏明快，具有相当高的艺术造诣。
    此片只有十分钟，由东影美工科十位同志用153天，绘画原画8370张，背景85张，着色8196张，描线8226张，拍摄胶片2431尺。该片放映后，就受到观众们的强烈欢迎。据史料记载，当观众看到动画片《瓮中捉鳖》中的解放军从解放区把蒋匪军赶出去和片中蒋介石被人民解放军活捉，勒长脖子时，观众笑得前仰后合，鼓掌不息。
    影片导演兼设计是日本友人持永只仁先生，他是在生产条件十分困难的情况下，用再生的电影胶片拍完了此片的拍摄工作。
    持永只仁：中文名字方明，原“满映”人员、日共左派人士，在我党影响下加入东影工作，他的一生对长影美术片与上海美术片的创作生产，顷注了极大的热忱。他对新中国有着特殊的友好情结，经常来华，算得上是新中国美术电影的元勋。
    这一时期，党中央对东影的发展极其重视，陆续从全国各地调集各种优秀人才到东影工作。1949年7月，画家特伟、靳夕、儿童文学家金近，从延安来到东影参加美术片的工作。他们的到来，壮大了东影美术片的创作队伍。新中国建立后的1950年2月，文化部电影局调东影美术片组特伟、靳夕、方明等二十多人到上海，参加上海电影制片厂美术片的创作。后来上海美术片组又从上影划出，于1957年4月专门成立了上海美术电影制片厂。东影美术片组的人员成为该厂的骨干力量。像后来拍摄《哪咤闹海》、《天书奇谭》的王树忱，《小鲤鱼跳龙门》的导演何玉门就是出自东影。由此可以看出东影在我国美术片发展历史中的重要地位。

    大跃进时期（1958-1961）
    长影的美术片人材调到上海之后，长影的美术片一度陷于停滞状态。有些创作人员也没有美术片生产任务，偶尔为故事片的字幕或者为科教片拍拍动画图解。1958年长影就重新组建了美术片创作组，开始了美术片的创作生产。
    长影的美术片创作者一开始就以一种饱满的激情投入到创作中。他们克服种种困难，当年就完成了《自做聪明的小驴》的拍摄工作，1961年又相继创作了《人参姑娘》和《怒送瘟神》两部影片。这一时期的美术片，已不单单是对时事政治的一种表现。长影人开始有意识的扩大选材范围，利用美术片这种形式，将人们追求美好生活的向往及对生活中的哲理表现出来。
    木偶片《自做聪明的小驴》 荣磊编剧；荣磊及刘辉联合执导；王雷摄影、刘辉与荣磊共同担任美术设计。1958年6月完成。影片描写一头毛驴做事时不懂得依据客观情况灵活应变，依然采取老一套方法，最终自讨苦吃的故事，有力地嘲讽了那些自以为是的经验主义者。该片形象生动、刻画细腻，将生活中的哲理深入浅出地阐述出来，因而深受当时的观众喜爱。
    木偶片《人参姑娘》 绿堡编剧、荣磊导演、郝凤翔摄影、李季达作曲、魏文觉设计；1961年４月完成。该片描写的是采参的恶霸残酷的压迫小长工。小长工备受欺凌，无处诉说。一个偶然的机会，小长工与人参姑娘成了好朋友。最终在人参姑娘的帮助下，小长工将恶霸给除掉了，替穷人们出一口气。
    时政动画片《怒送瘟神》 由全体人员集体编剧，梁树魁执笔；集体美术设计；导演梁树魁；摄影姜欣；作曲王慧英。1961年9月完成。这是一部集体智慧的结晶。在长影的美术片创作过程中，广大的工作人员并没有丢掉东影时期用影片反映现实的传统。此片描写的是美国总统艾森豪威尔到亚洲各国兜售美国侵略政策，最终遭到亚洲各国人民唾弃。该片一如既往的具有很强的艺术感染力，人物的造型及动作夸张，语言通俗易懂，形式为群众喜闻乐见。
    这一时期，由于我国的国民经济处于困难，此后美术片的生产就逐渐停顿下来。
    改革开放时代美术片的生产出现高潮
    改革开放激起了长影人的创作热情，故事片产量大增。为适应这一时期电影生产需要，更好的服务于人民大众，1985年9月14日长影决定重新组建美术片分厂，并由钟泉同志任厂长。与此同时，长影又将刚刚从吉林艺术学院毕业的六位大学生王刚、王强、温德斌等充实到美术片创作队伍中。
    为了掌握美术片生产的最新动态和技术，占领美术片创作的制高点，在厂长钟泉的领导下，美术片厂精心挑选人员，带着他们的作品，先后三次赴上海拜师学艺。由于当时的各种因素，学习的过程并不顺利。但是在原东影老同志特伟、王树忱、何玉门、杜春甫、游涌和钱运达、马克宣等人的关怀下，他们的学习任务还是圆满的完成了。带去的作品尽管还比较幼稚，尚有许多需要完善的地方，但还是得到了上海美影厂诸多专家的充分肯定。他们认为长影的美术片有着自己的独到之处，特伟同志更鼓励长影人坚持下去，走自己的路，搞出长影自己的风格来。这次学习，坚定了长影人创作有自己风格美的术片的信念。从上海归来后，长影美术片的创作生产就进入了一个稳定的发展时期。从1985-1987年，美术片厂每年都推出两部作品。

    平稳发展时期（1985-1987）
    动画片《三只鸡》 何玉门编剧；段炼执导；秦凯摄影；王强背景设计；温德斌、王刚、李楠和艾纯生进行动画设计；张力克作曲。影片描写一位老婆婆养了三只鸡，最能下蛋的花母鸡得到了老婆婆的特殊照顾。花母鸡自以为得势，从此恃强凌弱，独占食槽，越吃越肥，从而不能下蛋了。于是它明抢暗偷将另两只母鸡下的蛋据为己有，欺骗老婆婆。但不久东窗事发，花母鸡受到老婆婆的惩处。
    剪纸片《滚桶车》 导演仝立身 ；1985年12月完成。描写滚桶车与善良的小鸭子开始都轻信了狐狸设下的骗局，险些酿成大祸。但是在事实面前，滚桶车认清了狐狸掩藏的真面目，用智慧严惩了狐狸，从而拯救了天真的小鸭。
    剪纸片《脱险记》导演史国娟；1985年12月完成。描写贪婪的野猪不劳而获，窃取小白兔的劳动果实。小白兔用自己的智慧戏弄了愚蠢的野猪，把它引上了绝路，使其得到应有的惩罚。
    这两部影片无论从形式还是内容上看，都有着相近之处，它们表现的都是力量弱小者凭借智慧战胜了强者。这也是长影美术片厂第一次尝试用剪纸做为材料制作的动画片。
    剪纸片《巧在七中》 段炼编导；艾纯生任美术设计；蔚晶和王佳娜任动作设计；艾纯生绘景；秦凯摄影；张力克作曲。1986年12月完成。影片用七巧板的形式，生动的再现了古代寓言“守株待兔”的故事。该片构思巧妙，制作新颖，整个形式都令人耳目一新，具有很强的艺术感染力，得到了广大专家与观众们的好评。
    美术片分厂编导段炼是美术片生产的重要骨干。曾在长影宣发科任美编后到科教片室当动画设计。他曾参与科教片《长白山珍奇》、《避暑山庄》的创作，均获文化部奖及长影小百花奖。有很好的美术修养。1985年从事美术片导演工作。导演的美术片《巧在七中》获第七届中国电影金鸡奖最佳美术片提名奖。《蜗牛上天》入选1988年第一届上海国际动画电影节。
    动画片《像虎》 艾文、钟泉编剧；钟泉执导；美术设计王强；动作设计王强、陶欣、郭冶等十人；绘景郭春方；摄影秦凯、卢有瑜；作曲张力克。1986年12月完成。这是这一年完成的一部力作。它讲述的是一个楚国人利用一张虎皮成功地吓昏了狐狸，截获了野猪。于是他就从中武断的得出一皮可以万用的结论。但最终却在与怪兽的较量中败下阵来。影片用生动的艺术形象与曲折的故事教育观众，做任何事情都不能教条。
    美术片导演钟泉，既是美术片的领导又是创作的骨干。他1965年毕业于吉林艺术学院美术系。先后任科教片动画设计、故事片特技设计、美术设计和美术片导演。曾担任过《甜女》、《黄河之滨》、《保密局的枪声》、《七?七事变》等片的特技设计或美术设计。有深厚的艺术修养。1985年后从事美术片创作。导演了《鹰》、《牛冤》（广电部优秀美术片奖）、《金镜》、《雁阵》第11届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、《慈禧坐火车》、《南极特使》等多部美术片。
    编剧艾文，原名祝普文，又曾用过笔名毕益、成全。吉林省戏剧文学家、大学教授。1965年毕业于沈阳鲁迅美术学院；曾在长春电影制片厂工作三年；后调省文化厅。1979年调到吉林艺术学院任教。现为吉林艺术学院学报的常务副主编。著有作品《宋濂寓言选译》等十多种；祝普文是长影动画的重要作家，他的作品多取材于古代的寓言和传说，作品追求新奇和深遂。作品多次荣获国家大奖，其中影片《雁阵》获第十一届中国电影金鸡奖最佳美术片奖，《牛冤》获中国电影华表奖。
    动画片《鹰》 艾文编剧；钟泉导演；温德斌、王刚美术设计；温德斌、陶欣、艾纯生动画设计；王晓明、李振庸绘景；卢有瑜、秦凯摄影；杨一伦作曲。 1987年完成。表现了雄鹰经过英勇的搏斗，最终战胜九头鸟。而国王目睹这一切，也受到了启发，从此开始重视人才，最终使国家日益强大。上海的专家在看完该片后，激动的表示“影片造型新颖、规模宏大，寓意深刻，有内涵。兴奋地一宿睡不着觉”。该片获得中国电影金鸡奖最佳美术片提名奖，并在1989年荣获首届全国影视动画节展播三等奖。
    剪纸片《泼水节的传说》 金钟、段炼编剧；段炼导演；朗森、王强美术设计；郭冶、王佳娜、蔚晶、孙惠山动画设计；徐欣绘景；秦凯摄影；张力克作曲。1987年完成。此片根据傣族新年上互相泼水祝福的传说改编，是一部具有浓郁少数民族特色的影片。故事说的是古代的傣家居住在一个山青水秀的地方，但是一个恶魔霸占了水源。寨子一位聪明美丽的姑娘探求到除去恶魔的方法，用自己的生命重新夺回了水源。从此傣家人有了新年泼水祈福的风俗。

    步向辉煌（1988-1991）
    经过数年的稳步发展后，长影的美术片创作达到了一个新的高度。这一时期，不仅影片数量大大增加，达到了创纪录的１６部美术片，而且影片的质量也不断提高，《牛冤》与《医生与皇帝》均获得了中国电影华表奖，《雁阵》更是摘得中国美术片最高奖项??第十一届中国电影金鸡奖最佳美术片奖，标志着长影的美术片创作达到了巅峰。更为可喜的是，长影在创作中勇于探索，大胆尝试，创作出不同于传统的水墨动画片。
    长影的美术片生产到了1988年就达到了一个高峰期。这一年长影人共为全国观众们奉献了五部形式各异 的美术片，其中有三部获奖。
    《蜗牛上天》 英若识、段炼编剧；段炼导演；王杰、段炼美术设计；蔚晶、王佳娜动作设计；王杰绘景；卢有瑜摄影；张力克作曲。影片表现了一只匍伏在地上的蜗牛，望着秋来春往的飞雁，心中非常羡慕，决心要像大雁一样飞行。于是通过自己的努力，它终于变成了大雁，自由的飞翔在天空。该片以新颖的设计、超凡的想象将有志者事竟成的道理深入浅出的表现出来。在影片中，无论是大雁还是蜗牛，都是用七巧板的形式表现的，此片荣获上海首届国际动画节入选荣誉奖。
    《鼎》 温德斌编导并进行美术设计与动作设计、绘景；秦凯摄影；吴大明作曲。影片通过圆、方与三角形各自为政，都认为自己在事物中所起的作用是最大的。但在事实面前，它们认识到离开了对方，自己将一事无成。只有团结起来，才能组成世界上最佳图形。该片在当年即荣获第９届金鸡奖最佳美术片奖提名。
    温德斌：1984年毕业于吉林艺术学院美术系壁画专业，他有着坚实的绘画基本功，《鼎》是他独立执导的第一部美术片，获得了金鸡奖最佳美术片提名奖。此外他还完成了《猴子下棋》、《后羿射日》等多部影视动画片。现在广电部研究生部从事动画创作。
    《出诊记》 钟泉编导；金渭昌、郭冶、陶欣、王安美术设计；王佳娜、蔚晶动作设计；陶欣绘景；秦凯、卢有瑜摄影、陈受谦作曲。影片表现一个小机器人在森林中出诊，处处自做聪明，在给小动物治病的过程中，犯下了许多可笑的错误，最终它认识到自己犯了教条主义和本本主义的错误。该片获得了全国影视动画大奖赛荣誉奖。
    剪纸片《钱》 由王强独自担任编剧、导演、美术设计、动画设计绘景；卢有瑜、张静摄影；范伟强作曲。1988年９月完成，影片表现了了一个铁匠的儿子通过父亲的劳作，懂得了“钱”的来之不易，从而改掉了自己好逸恶劳的恶习。
    水墨动画片《童心》 王刚编导并进行美术与动作设计、绘景；秦凯与张静任摄影；毕晓星作曲。1988年９月完成。该片描写一个女孩用自己的泪水解救了处于饥渴中的仙鹤，仙鹤又能展翅高飞了。在这部影片中，创作人员推陈出新，尝试了与以往截然不同的水墨动画形式。
    在传统的水墨动画创作中，人们往往通过变换镜头焦距及对胶卷的控制来达到画面上的水墨效果。而长影人通过自己的努力与实验，通过用毛笔直接着画于宣纸，利用墨汁在宣纸上的晕染，来完成这个效果。
    剪纸片《牛冤》 毕益编剧；钟泉导演；王公、王强美术设计；蔚晶、王佳娜、陶欣动作设计；王强绘景；秦凯、张静摄影；杨一伦作曲。1989年完成。它描写一头忠心耿耿的黄牛守护在熟睡的主人身旁，为他赶走了入侵的野兽。但主人醒来后，看到红了眼的黄牛，误认为它要对自己不利，没有经过调查就杀了它，从而造成黄牛蒙冤而死。这部影片通过黄牛的遭遇，深刻地揭示了没有调查就没有发言权的道理。荣获广电部优秀美术片奖、第十一届中国电影金鸡奖最佳美术片提名奖、第三届广岛国际动画节参赛奖，享誉海内外。
    大型动画片《熊猫盼盼》 肖尹宪、郑全刚编剧；王强导演；秦一真、刘忠仁美术设计；陶欣、李者、郭冶、舒莉娟、胡军、王强动作设计；郭春方绘景；秦凯、卢有瑜、张静摄影；范伟强作曲。1989年完成。这是一部以亚运会吉祥物为主角的动画片。通过盼盼在赛场上参加各项比赛的形式，表现了运动员的蓬勃向上的体育精神。很好的宣传了1990年北京举办的第十一届亚运会。
    《五比一》 段炼编导；秦一真、王杰美术设计；陶欣、胡军、段炼动作设计；王杰、孙立为绘景；秦凯摄影；高凤作曲。影片讲述的是新龟兔赛跑的故事。兔子与乌龟进行第二次体育比赛，在比赛过程中，兔子时该不忘上次失败的教训，凭借自己的智慧最终以五比一的优势战胜了乌龟。
    《猴子下棋》 编剧艾文、李云章；导演王树忱、温德斌；美术设计王树忱、温德斌；动作设计郭冶、舒莉娟、李者、温德斌；摄影张静；作曲吴大明。 影片通过猴子学棋、下棋的故事，揭示了人在做事的时候，肯动脑筋才能成功，否则就不会取得成功的道理。影片中的人物造型均是用彩色铅笔画出。
    1990年，长影的美术片生产继续维持着强盛的势头，四部作品有三部在国内外获奖。并且在这一年夺得了中国电影金鸡奖最佳美术片奖，这标志着长影的美术片创作终于站到了中国动画舞台的最高峰。
    水墨动画《雁阵》 编剧贾又福、成全；导演钟泉、王刚；美术设计王刚；原画设计李者、郭冶；绘景王刚；摄影卢有瑜；作曲杨一伦。1990年12月完成。它描写一支雁阵在远翔中战胜了暴风雨的袭击，然而在夜宿芦苇荡时，却由于头雁的主观武断，导致整个雁群几乎全军覆灭。整部影片画面清新、寓意深刻，内涵丰富，而且创作手法也有独到之处。因此受到各方面的好评，连获殊荣，先后获得第十一届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、第四届广岛国际动画电影节参赛奖、第二届上海国际动画电影节特别荣誉证书。
    影片导演之一又是美术设计的王刚，1984年毕业于吉林艺术学院，同年分配到长影从事美术片创作。先后担任动画设计、背景设计和导演工作。执导的影片有《童心》、《雁阵》（联合）《雪鹿》、《痴雀》、《神像与人》等动画片。
    《医生与皇帝》 编剧肖尹宪、王强；导演王强；美术设计王公；原画设计王强、陶欣；绘景王强；摄影张静；作曲杨一伦。影片根据《扁鹊见蔡桓公》发展而来的。故事说的是我国古代有一位皇帝，头上长了大肉瘤。民间医生在治病时直言不讳，认为那是个毒瘤；御医则察颜观色，讨好皇帝，将毒瘤说成是宝珠。于是皇帝将民间医生斩首，而给御医重赏。但最后毒瘤越长越大，最终要了皇帝的命。影片最大的特点是运用京剧脸谱化的风格。当年荣获广电部优秀美术片奖。
    王强：1984年毕业于吉林艺术学院美术系版画专业。他把自己坚实的美术基础和版画艺术的完整性实践到美术电影的创作中，是长影美术片的创作骨干。他导演的《医生与皇帝》获得了广电部优秀美术片奖。此外他还创作了《钱》、《慈禧坐火车》、《鸽子的婚礼》、《大草原上的小老鼠》等多部美术片。现在中国戏曲学院工作。
    剪纸片《金镜》 李果钧、张少武编剧；钟泉、胡军导演；张谧全、胡军美术设计；王笠君造型设计；王佳娜、蔚晶动作设计；张谧全绘景；秦凯、张静摄影；作曲刘可欣。影片根据满族镜泊湖的传说改编而成。很久以前，在镜泊湖的源头长白山的山脚下居住着满族爷孙俩。一天突然来了一条恶龙要独占这山青水秀的地方。爷爷在与恶龙搏斗时不幸身亡。孙女遵照爷爷的遗嘱，历尽艰辛，从山神手里得到金饼，用两年的时间，把它磨成一面金镜。最终金镜降妖除魔，斩杀恶龙，使这块土地又重见光明。该片荣获首届少数民族电影腾龙奖。
    《魔瓶》 段炼、英若识编剧；段炼导演；王杰美术设计；段炼、胡军原画设计；王杰绘景；张静摄影；张力克作曲。影片描写我国古代的一个渔夫，一天从海中打上来一个铜瓶。他认为瓶中的魔鬼会答应自己的三个要求，就将魔鬼放出铜瓶。魔鬼不但不感恩，反而将渔夫囚禁到铜瓶中。嘲讽了那些死认经验的教条主义者。它与《自做聪明的小驴》、《出诊记》构成了对教条主义者的系列批判。
    剪纸片《慈禧坐火车》 王树忱编剧；钟泉、王强导演；王公造型设计；陶欣美术设计；蔚晶、王佳娜动作设计；张静摄影；毕小星作曲 。是根据民间传说改编成的。清末我国出现了第一条铁路，慈禧闻讯后立即决定乘火车到各地视察，于是众人按天朝的规矩将火车装饰一新。但慈禧在火车上却梦见京城发生了兵变，于是又赶紧回朝。回京后，慈禧觉得火车这东西不吉祥，而且也不如轿子坐起来舒服，于是便下令将火车开得离京城越远越好。影片通过慈禧对待火车的态度，表现了晚清政府的昏庸无能。该片荣获了第二届全国影视动画展播二等奖。
    动画片《开店》 王树忱、顾汉昌编剧；胡军导演；矫振明美术设计；张晓夜造型设计；李者、胡军原画设计；矫振明绘景；秦凯摄影；杨一伦作曲。它表现了一个美丽动人的爱情故事。在同一条街上，一个姑娘与一个小伙各开了一个烧饼店。由于两店相邻，生意竞争得非常激烈，两人互不相让，各展绝招，结果不分胜负。最后两人取长补短，互相帮助，将两店合在一处，两位年轻人也产生了甜蜜的爱情。影片《开店》的画面精美，获得了广电部优秀美术片奖。
    胡军：毕业于吉林艺术学院美术系，是长影美术片制作的骨干。曾执导美术片《开店》（获广电部优秀美术片奖）、《金镜》（联合　获少数民族电影腾龙奖）《神马》、《晶晶与娇娇》，近期又编写有关动画教学的专著。
    水墨动画片《雪鹿》 王刚、李木空编剧，王刚执导，于志学美术设计，郭冶、孙利民、王刚原画设计，于志学绘景，秦凯摄影，杨一伦作曲。影片描写一只小鹿在猎人的追逐中中箭负伤，远离了鹿群。一头雪鹿救下了它，在相依为命的过程中，它们结下了难分难舍的情谊。但是冬季很快就过去了，雪鹿不得不赶在雪消冰融之前离去。于是小鹿四处寻觅，却不见雪鹿的踪影。小鹿哀叹惋惜，时刻不忘雪鹿的救命之恩。
    1991年是长影美术片创作高潮的最后一年。这一年长影一共拍摄了三部美术片，《慈禧坐火车》是其中比较出色的一部。

    美术片的回落（1992-1994）
    经过几年的发展，这一时期的美术片生产有所回落，生产数量大不如以前，三年中只拍了８部影片，只有巅峰时的一半。
    动画片《沙燕》 英若识、段炼编剧；段炼导演；潘鲁生美术设计；蔚晶动作设计；秦凯摄；刘可欣作曲。1992年完成。用潍坊的风筝作为道具拍摄。故事说的是风筝沙燕原来体弱力单，但在经过几番加工强化自身之后，又飞上了蓝天。它不但超过了对手“铁鹰”，也战胜了暴风雨。在美好的天空中自由的翱翔。
    《痴雀》 成全编剧，王刚导演，郭冶美术设计，王佳娜动作设计，张静摄影，刘可心作曲。影片描写一只母雀精心抚养着自己的一群儿女，终日觅食筑巢。自己在辛勤劳作的同时却忽略了对它们独自生活的能力的培养。一天，母雀不在，顽童来掏鸟窝，由于小雀们都不会飞，最终被孩子们抓进鸟笼。幸亏顽童们爱惜珍禽，幼雀们才得以放归山林。片中的造型都是用树皮做成的。
    剪纸片《神马》 编剧矫振明；导演胡军；美术设计石桥；动作设计王佳娜、李者；摄影张静；作曲郭小天。影片表现一匹来自草原的骏马，头高体魁，毛色生辉，超越群驹，赛过蛟龙，人称“宝驹”“神马”。在一片赞誉声中，它昏昏然，不可一世。其主人也欣欣然。然而在穿越沼泽地时它身陷泥潭，不能自拔，最终沉入泥潭，只剩下一幅“神马”“宝驹”的绸带在风中凄凄飘荡。
    《白猫》 陶欣编剧、导演并进行美术设计，李者、孙利民、陶欣动作设计，陶欣绘景，秦凯摄影，毕晓星作曲。1993年完成。本片叙述一个书生家中的老鼠泛滥成灾，于是他从别人家抱来一只白猫，原指望用猫来抓老鼠，但出人意料的是白猫与老鼠成了好朋友，于是书生一气之下便将白猫处死。本片运用了夸张的表现手法，故事情节均令人耳目一新，使儿童得到无限的乐趣，也使成人们从中得到启迪。
    陶欣：美术片创作骨干，先后从事动画、原画、美术设计、导演等工作，掌握了深厚的动画技巧。曾导演了《白猫》、《没毛的狗》、《南极特使》、《财宝小狐狸》等多部影视美术片的创作。其中她独立绘制的动画片《猫》在戛纳国际电影节上获大奖。
    《人与神像》 成全编剧，王刚导演，金石美术设计，李者、孙利民、王刚动作设计，段浩、董永峻绘景，马伟业、刘湘辉摄影，吴大明作曲。影片根据古代寓言故事改编而成，影片通过樵夫和小民两个不同人物对神像的不同态度，说明了妖由人兴，那些土木衣冠不过是一些泥胎偶像罢了。
    《舞马》 成全编剧；王刚导演；石雨美术设计；王星峰、李者、付晓霞、池冬笑、王刚动作设计；石雨绘景；张北霖、宋乐春摄影；杨一伦作曲。1994年完成。本片以清朝光绪二十五年，执政的慈禧太后为庆祝她六十五岁的生日，派驻蒙古科尔沁部队的将军训练舞马的故事为背景。描写了四百匹骏马，在训成师严酷的训导下，成为出色的舞马。该片从另外一个角度揭示了清政府的腐败无能。
    《没毛的狗》 肖尹宪编剧；陶欣导演；美术设计陶欣；动作设计田学林、李者、陶欣；绘景陶欣；摄影康健梅；作曲毕晓星。于1994年12月完成。这个故事就发生在我们身边，男主人逛完狗市后计上心来，有了发财的主意。他弄来一条笨狗，将其身上的毛剃光，用白胶给其重新沾上雪白的长毛，又将它打扮一番，使其外表上看来象一只名犬。男主人带着它来到狗市，将其以高价卖给了狗贩子。这时正巧男主人的太太也来到狗市，一眼就相中了这条所谓的名犬，她用更高的价格将它从狗贩子手买了下来。当这位太太高高兴兴回到家里给小宝贝洗澡时，才发现上了当。男主人的发财梦也破灭了。真是自欺欺人。影片故事生动，讽刺意味十足。据编剧肖尹宪介绍“当时我国市场上假冒伪劣产品特别多，造假成为老百姓非常痛恨的社会公害。剧本就是讽刺那些造假者的”。
    《千年梦》 编剧周锐；导演王刚、王星峰；美术设计祁山、石雨；动作设计王星峰、李国华、付晓霞、池冬笑；绘景祁山、石雨；摄影张兆霖；作曲刘可心。影片描写的是一酿酒人家，看透了世态炎凉，总希望能有一种方法远离社会现实，终于有一天他调制出了“千年梦”，全家人喝了千年梦酒以后，一醉不醒，待醒来后已是千年之后。他们把一千年前的梦想带入了千年之后，可是一千年后又是个什么样子呢。……影片诙谐、幽默、人物可笑。

    对外加工时期（1995-）
    1995年，长影厂为适应市场经济对自身的体制进行改造，同时也改造了美术片厂的体制，成立了美术片有限责任公司。主要创作人员也发生了变化，他们通过办班的办法招集人材培养人材，并购置先进的生产设备。这一时期，由于国内电影大市场的影响，长影美术片生产持续着前几年的低迷状态。长影面临的最大困难就是拍摄资金严重不足。为了尽快走出困境，在厂长钟泉的带领下，美术片厂决定走对外加工的道路，通过给外单位加工美术片来积蓄生产所需资金及熟悉业务。
    早在1991年，长影美术片厂在完成自已影片的前提下，就开始为外厂加工影片。这一年，他们就为西班牙加工制作了两部美术片??《鸽子婚礼》和《穷开富》。这两部影片都是由王强任导演，陶欣、王强任原画设计，秦凯摄影。
    后来又加工了百集长美术片《自古英雄出少年》。它从我国历史上选取了一百位优秀人物，用动画片的形式来表现他们少年时期的故事。整个故事选材广泛、思想性强、对当代少年儿童朋友们尤其具有启迪。该片播出后，受到了师生们的广泛好评。
    1999年长影又完成了呼吁和平、呼吁保护环境的十三集大型动画片《南极特使》。编剧李松樟；导演钟泉、陶欣、王刚；造型设计李秋山；背景设计姚东辉；动画设计陶欣、李者、王刚等；摄影秦凯；作曲杨一伦。这是一个关于企鹅的故事。它描写一只小企鹅在周游五大洲的过程中，发现人类在以各种各样的方式破坏着环境。于是小企鹅联合所有小动物们准备去见发达国家的总统，请求他们停止再进行无谓的核试验，不要再污染环境了。影片的思想性与艺术性都达到了新的高度，它以动物的视角，说明了保护环境的重要性，发出了爱护我们共同的家园??地球的呼吁，极具感染力。
    十三集动画片《财宝小狐狸》于2001年底完成，它由13个小故事共同组成，它们分别是《新闻人物》、《手足情深》、《新房子》、《寻宝记》、《遭遇太空人》、《经商之道》、《失落的侦探》、《超级舞伴》、《机械高手》、《旅游的风波》、《神奇的蛋糕》、《拜师学艺》、《啊，朋友啊朋友??新狐假虎威》。它以嘎仔和他的表弟为中心人物，每集叙述一个故事，表现他们与其它动物之间发生的各种趣事。该片艺术指导钟泉、编剧杨慧等、导演胡浩、陶欣、孙卫东、人物设计常光希和陶欣、背景设计姚东辉、台本设计陶欣、动作设计孙卫东、陶欣、李者、王丽莹、齐悦、耿茂村、李志芳、普肃、于洋。绘景姜新成、作曲毕晓星。
    目前长影美术片厂正在筹备拍摄大型动画电影片《喜马拉雅山的传说》，这是有史以来第一部反映世界第三极??西藏地域文化的长动画片。影片描写美丽的喜马拉雅，当年是一片大海，岸边的藏民过着幸福的生活，而蛇形恶魔的出现破坏了这里的安宁，惹得人神共愤，美丽的五仙女与藏胞一起击败了恶魔的进攻，但在战斗中，强巴的阿爸牺牲了，母亲也被魔法变成牦牛，在牦牛的护佑下，弱小的强巴奇异地长大，成为一个英俊的少年，在五仙女的帮助下，成为无畏的斗士。最后，五位仙女化作喜马拉雅山的五座高峰，镇住蛇形恶魔。从此喜马拉雅的传说千古流传。影片视角独特，场面恢宏壮阔，在叙述正义战胜邪恶斗争的同时，向人们展示被称为世界第三极的雪域高原上奇异的藏区美景和藏族民俗风情。并以跌宕起伏的故事情节，叙述了一个新颖的正义战胜邪恶的故事，塑造了勇敢善良的藏族英雄形象，演绎了西藏地区由沧海变高山的古老传说。该片现在已经通过国家立项。

    三、结束语

    长影的美术片创作，走过的是一条漫长而又曲折的道路。在这几十年中，它三次生产，两次下马，从几分钟的小制作到九十分钟的长篇巨作，从费时耗力的手工制作到经济实效的电脑制作，一步步发展到了今天。时至今日，长影美术片厂共生产了４７部短片，两部２６集长片。尤其是在改革开放以后，在党的“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针指引下，长影的美术片创作就进入了它的黄金期，近９０％的影片产生于这个时期。
    长影的美术片在发展过程中形成了自己的风格特点，在选村上既考虑到儿童的欣赏趣味又兼顾到成人的观赏。所以出现了一些表现深刻主题的作品如《牛冤》等；在场景设计上，也能注重浑厚、大气、粗犷的特色，初步形成了长影的美术片风格，成为中国美术片的重要的生产基地。
    长影为我国的美术片发展作出了积极的贡献，它不仅仅在于揭开了新中国美术电影生产的序幕，还在于她大胆的采用新型的材料，发展了传统的美术片，使长影的美术片生产成为中国一支不可忽视的创作力量，长影的美术片以独特的风格立于中国美术片之林。